2020辽宁教师招聘考试（模拟试题）：唐朝美术专项训练（二）

　　1.用整座山凿成巨大佛像的是( )。

　　A.云冈露天大佛 B.四川乐山大佛 C.奉先寺大佛 D.麦积山大佛

　　2.《韩熙载夜宴图》是( )时期顾闳中的传世名作。

　　A.南宋 B.五代 C.北朝 D.唐朝

　　3.山水画之一“披麻皴”技法的创始人是( )。

　　A.荆浩 B.董源 C.马远 D.居然

　　4.“外师造化，中的心源”是由唐朝( )提出的艺术主张。

　　A.张萱 B.张璪 C.吴道子 D.阎立本

　　5.五代花鸟画家名家辈出，花鸟画形成了两大风格，分别代表了“富贵”与“野逸”中代表“野逸”的( )。

　　A.徐熙 B.边栾 C.黄荃 D.崔白

　　6.( )是现存中国古代第一部休例完备，较为完整系统的绘画通史著作。

　　A.《林泉高致集》 B.《贞观私画录》 C.《唐朝名画录》 D.《历代名画记》

　　7.中国海上丝绸之路是连接东西方文明的丝绸和( )之路。

　　A.青铜器 B.陶瓷 C.漆器 D.金银器

　　8.传神写照，正在阿堵中的东晋画家( )提出的。

　　A.顾恺之 B.谢赫 C.顾闳之 D.张萱

　　二、简答题

　　1.简述“曹衣出水，吴带当风”。

　　三、论述题

　　1.说明隋代绘画作品《游春图》的作者，并赏析此画。

　　答案与解析

　　1.选B

　　【解析】ACD都是属于石窟造像，题干中的描述是属于摩崖石刻，符合的选项是B。

　　2.选B

　　【解析】《韩熙载夜宴图》是五代十国时南唐画家顾闳中的作品，是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。此画收藏于北京故宫博物院。

　　3.选B

　　【解析】董源，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

　　4.选B

　　【解析】“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。是中国美学史上“师造化”理论的代表性言论。“造化”，即大自然，“心源”即作者内心的感悟。“外师造化，中得心源”也就是说艺术创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。

　　5.选A

　　【解析】宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。宋代《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹稍粗如布”。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，(指黄筌与黄居父子)而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。

　　6.选D

　　【解析】《历代名画记》为中国第一部绘画通史著作。唐代张彦远著。全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370余名画家传记三部分，具有当时绘画“百科全书”的性质，在中国绘画史学的发展中，具有无可比拟的承先启后的里程碑的意义。

　　7.选B

　　【解析】通过海上丝绸之路往外输出的商品主要有丝绸、瓷器、茶叶和铜铁器四大宗，往中国海上通道在隋唐时运送的主要大宗货物是丝绸，所以大家都把这条连接东西方的海道称为“海上丝绸之路”。

　　8.选A

　　【解析】顾恺之：杰出画家、绘画理论家、诗人。时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。

　　二、简答题

　　1.【参考答案】

　　“曹衣出水，吴带当风”主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般;一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。

　　“曹衣出水，吴带当风”一般多指曹仲达和吴道子。

　　三、论述题

　　1.【参考答案】

　　背景：游春图作者是展子虔，《游春图》卷，是画家唯一的传世作品，也是迄今为止中国存世最古老的画卷。

　　内容：《游春图》是一幅春天的场景，四处点缀着春天点染出的绿色，那些尚未长叶的树枝，也似乎感受到阳光的暖意，正欲萌芽。这幅画怎么看也是一幅春天的场景，整幅画浸透着一股阳光般的暖意。水的这边两个闲人在走马，水的那边两个人在看水，湖中三位可能标致的女子，乘船闲话中，正在渡河。画面中，有一座溪上的小挢，山中还有古刹。。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。(描写春景)

　　艺术特点：这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。

　　意义：《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。

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